Para muchos escenarios la respuesta es no. Un buen master de audio es un buen master. Sin embargo, hay algunas cosas generales que nos gusta ver en un master de vinilo (la mayoría de ellas también son buenas prácticas para la masterización de CD):
Sumando frecuencias inferiores a 150 hz a mono. Esto le quitará mucha presión al lápiz en comparación con tener un contenido de subgraves estéreo muy amplio.
Saca algunos agudos (especialmente en los platillos) y voces en de-ess. La sibilancia es una de las principales quejas que escuchamos de la gente que escucha sus mezclas en vinilo por primera vez. También contribuye en gran medida a la distorsión del ritmo interno.
Sea suave con la compresión. El vinilo tiende a sonar mejor cuando las pistas respiran un poco, de forma dinámica. No seas demasiado agresivo con las limitaciones impuestas por las paredes de ladrillos. Lo mismo se aplica a los complementos de ampliación estéreo.
Tenga en cuenta las limitaciones físicas de los registros. Los discos tienen algunos defectos físicos inherentes, el más importante es la distorsión del ritmo interno. Dado que la parte exterior del disco gira más rápido que la parte interior (¡física!), las canciones de la parte interior de cada cara tienen menos ritmo por segundo, lo que reduce la fidelidad. Intentar poner un número de rock muy ruidoso con platillos llamativos como última canción en el lado A o B exige una distorsión audible. Por el contrario, poner una delicada balada de piano como última canción en el lado A o B también hará que la distorsión del ritmo interno sea mucho más notable.